A te, Sposa.
En octubre
del 2001, de viaje de bodas en Florencia, encontré un contenedor de escombros
lleno de libros viejos. Después de un rato rebuscando, y de negociar con
Carmen, solo me llevé uno: "A te, Sposa", una guía para recién
casadas de una tal Anna Vertua Gentile, editado en Milán en 1925. Estaba en muy
mal estado, y con el tiempo se fue deteriorando aun más. No se italiano, pero a
veces lo ojeaba, más como objeto que
como libro, tratando de descifrar alguna frase o disfrutando de la musicalidad
y el ritmo de esas palabras incomprensibles.
Desde
el principio estuve dándole vueltas a trabajar con él como centro; pero hasta
que no perdió casi todas las costuras y las páginas se separaron, no di con la
manera de afrontarla.
El
punto de partida de la serie es una mirada transversal sobre una pareja. Una
mirada externa, desde fuera, hacia lo
privado. Una mirada furtiva, escondida. Mirar sin ser vistos. Como miraban los
impresionistas a través de la lente. El encuadre fotográfico de Degas y sobre
todo de Pierre Bonnard, explorando casi clandestinamente su ámbito más cercano.
En su mirada, el camino entre lo público y lo privado es de dos direcciones, y
se convierte en el punto de relación entre ambos.
Sweet Home: A Bonnard. Impresión
digital, acrílico y papel vegetal sobre papel.
30 X 50 cm
Esta
mirada clandestina, de voyeur, sobre el espacio doméstico , tiene su encaje en
el ámbito de la casa (de la casa Sostoa), pudiendo explorar y desarrollar cada uno de los espacios de la
misma como espacios expositivos.
En “A te,
Sposa”, cada uno de los capítulos glosa las necesarias virtudes y actitudes
de las señoritas de buena familia para afrontar el matrimonio: “Difendi la tua
casa”, “Difendi el tuo
amore”, “Bene poco ricercato”, “Grazia”, “Le cose parlamo”……….., cada
uno de estos capítulos con su título en tipografía art decó en página
independiente. Fue cuando el libro se deshizo y estas páginas capitulares aparecieron
independientes cuando esta serie empezó
a tomar forma. Las páginas capitulares, descontextualizadas y enfrentadas a distintas imágenes, se abren a nuevas interpretaciones y toman nuevos significados. Texto e imagen se
relacionan como dos realidades independientes
o como dos planos de realidad, enlazados por un tercer elemento
plástico: el oro, con toda su carga iconográfica y simbólica. Las relaciones de
lo público y lo privado, lo social y lo
doméstico, vertebradas a través de la descontextualización, o re
contextualización, de sus páginas o de alguna de sus frases.
En
un primer momento, las imágenes a las que se enfrentan son fotografías eróticas
y pornográficas de principios de siglo XX, contemporáneas del propio libro.
Cada epígrafe toma un sentido distinto y casi contrario al original. La página
capitular queda en primer plano, en el plano público, mientras que la imagen
que la acompaña aparece velada por un
papel semitransparente que la esconde, situándola en el plano de lo privado, de
lo puramente íntimo
Estas
imágenes pornográficas se sitúan en el arranque conceptual del proyecto, pero
paulatinamente van apareciendo imágenes de otras procedencias, desde la prensa
a la historia del arte o a mi archivo
fotográfico personal y a dibujos
originales para esta obra. Las relaciones texto - imagen se amplían; se
refuerzan a veces, se contradicen otras o se tornan definitivamente simbólicas.
Lo íntimo se hace más íntimo; lo público
también toma un carácter privado.
Finalmente,
la imagen se separa del texto para entrar en lo estrictamente
privado. Desaparecen las páginas o son también veladas. El espectador, como el
autor, se asoma furtivamente a lo más oculto, a lo íntimo; y lo íntimo es a
veces críptico, indescifrable si no se conoce
el código. Pero con una primera mirada no accederemos a estos códigos, y una
parte de este mundo permanecerá inaccesible.
Manuel
Enrique Balón Villar. Septiembre 2015.
Verita - Bellezza.
Carbón, papel industrial ,pan de oro papel celofán y página de libro sobre papel.
50 x 70 cm.
Dovere - Pregiudizio.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro, papel celofán y página de libro sobre papel.
50 x 70 cm.
Pense justo, parle franc.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
Fantastica.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
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Grazia.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm
Il lavoro
.Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
Bene poco ricercato.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro, papel celofán y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm
Le cose parlamo.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
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Gelosia.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro, papel celofán y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
Sii semplice.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
Donne ammirevoli.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
Adattamento.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro, papel celofán y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm
Felice.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
Inutile ribelione.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
21 x 30 cm.
Difendi la tua casa - Difendi el tuo amore.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro y página de libro sobre papel.
40 X 50 cm.
Sweet Home.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro, papel celofán y página de libro sobre papel.
40 X 50 cm
Carattere felice.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro, papel celofán y página de libro sobre papel.
40 X 50 cm.
Piacere riposanti.
Impresión digital, papel industrial ,pan de oro, papel celofán y página de libro sobre papel.
40 x 50
cm.
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